Интервью и синхрон

Интервью — самый частый вид постановочной съёмки и самый недооценённый по подготовке. Кажется, что достаточно посадить человека и включить камеру. На деле здесь сходятся сразу четыре ремесла: свет, звук, кадр и разговор.

И порядок важности у них обратный привычному: звук важнее картинки.

Звук: половина работы

Зритель прощает среднюю картинку и не прощает плохой звук. Ролик с отличным изображением и гулким эхом закрывают на двадцатой секунде; ролик с посредственной картинкой и чистым звуком досматривают.

Микрофон:

Уровень записи. Пики примерно на −12 dBFS, чтобы оставался запас на неожиданно громкую фразу. Писать «под ноль» нельзя: клиппинг звука необратим так же, как пересвет.

Готовый материал нормализуется по громкости: для вещания ориентир — −23 LUFS по EBU R 128, для интернет-платформ обычно около −14 LUFS.

Помещение важнее микрофона. Гулкая комната с голыми стенами испортит запись любым микрофоном, потому что эхо не убирается. Ковёр, шторы, мягкая мебель, книжные полки — всё это глушит отражения. Пустой цех — акустический кошмар, и если снимать надо там, микрофон должен быть максимально близко ко рту.

Свет

Здесь применяется всё из главы охота за светом: рисующий под углом, заполнение отражателем, контраст в два стопа для нейтрального портрета и три — для характерного.

Три вещи, специфичные для интервью:

• Окно как рисующий — самое простое и часто лучшее решение. Посади героя под углом к окну, поставь отражатель с теневой стороны.
• Смешанный свет — враг. Выключи потолочные лампы, как разбиралось в статье смешанный свет. Половина интервью портится именно здесь.
• Фон должен быть темнее лица. Иначе взгляд уходит с героя. Проверяется по waveform: лицо на своём уровне, фон на пять-пятнадцать единиц ниже.

Кадр

Уровень глаз героя. Не твоих — его. Если он сидит, камера садится тоже (см. точка съёмки).

Пространство для взгляда. Герой смотрит не в объектив, а на интервьюера рядом с камерой. Значит, с той стороны, куда он смотрит, должно быть больше пространства — иначе кадр «упирается».

Куда смотреть герою:

Крупность. Средний план или крупный. Слишком общий обезличивает, слишком крупный давит.

Две камеры или перебивки. Интервью почти всегда режется — нужны либо вторая камера с другой крупностью, либо перебивки, снятые после. Без этого вырезать «э-э» и повторы будет нечем.

Разговор

Техника вопросов важнее техники съёмки, потому что снять можно и заново, а разговорить человека второй раз обычно нельзя.

Попроси отвечать полным предложением. Скажи это до начала: «твоего вопроса в ролике не будет, поэтому отвечай так, чтобы фраза была понятна сама по себе». Иначе вместо «я работаю здесь двадцать лет» получишь «двадцать», и фраза не смонтируется.

Задавай открытые вопросы. «Как это происходит?», «Что было самым трудным?» вместо «Вам нравится работа?» — на закрытый вопрос человек отвечает «да» и замолкает.

Один вопрос за раз. Составной вопрос человек запоминает наполовину и отвечает на вторую часть.

Молчи после ответа. Самый мощный приём в интервью. Человек закончил, ты не задаёшь следующий вопрос, — и через две-три секунды неловкости он добавляет то, чего не собирался говорить. Именно эти добавления обычно оказываются лучшим в интервью.

Не перебивай, даже согласием. Твоё «угу» и «да-да» попадут в запись поверх реплики героя и сделают её невырезаемой. Кивай молча.

Начинай с простого. Первые две-три минуты человек зажат. Спроси про биографию, про то, как он сюда попал, — что-то, что рассказывается легко. Сложное оставь на середину, когда он привыкнет.