Зачем
Правило 180 градусов в видео: как выбрать выдержку по частоте кадров и зачем нужен ND-фильтр для съёмки на открытой диафрагме днём.
В плёночном кино затвор был вращающимся диском с вырезом. Величина выреза измерялась в градусах и определяла, какую часть времени между кадрами плёнка была открыта свету. Стандартом стал вырез в 180 градусов — половина оборота.
Диска давно нет, а стандарт остался, потому что за ним стоит не традиция, а восприятие.
Формула
При угле затвора 180° выдержка равна половине периода между кадрами:
Выдержка = 1 / (2 × частота кадров)
| Частота кадров | Выдержка по правилу 180° |
|---|---|
| 24 к/с | 1/48 (на практике 1/50) |
| 25 к/с | 1/50 |
| 30 к/с | 1/60 |
| 50 к/с | 1/100 |
| 60 к/с | 1/120 |
| 100 к/с | 1/200 |
Жирным отмечены варианты, которые в сети 50 Гц ещё и безопасны по мерцанию — как разбиралось в статье затвор и rolling shutter. Это весомый аргумент снимать в СНГ и Европе именно 25 и 50 кадров в секунду.
Почему именно половина
За время открытого затвора движущийся объект успевает сместиться — и записывается смазанным. Величина смаза при угле 180° примерно соответствует тому, как воспринимает движение человеческий глаз при обычном освещении. Мозг читает такую картинку как естественную.
Отклонения дают отчётливые эффекты:
| Выдержка | Что получается | Когда применяют осознанно |
|---|---|---|
| Короче правила (1/500 при 25 к/с) | смаза почти нет, движение «стробит», рвано | батальные и напряжённые сцены; спортивный разбор техники |
| По правилу | естественное движение | по умолчанию всегда |
| Длиннее правила (1/25 при 25 к/с) | движение мажется, мягко, вязко | сны, воспоминания, ощущение опьянения |
Важно
Правило 180° — это выбор по умолчанию, а не закон. Нарушать его нужно осознанно и ради конкретного эффекта. Плохо не отклонение — плохо, когда выдержка оказалась случайной, потому что её выставил автомат ради яркости.
Проблема: днём света слишком много
И вот здесь возникает главное практическое затруднение видеосъёмки, которого нет в фотографии.
В фотографии, если света много, ты просто ставишь выдержку короче. В видео выдержка занята — она задана правилом. Остаются диафрагма и ISO, и оба упираются в пределы.
Разобранный пример
Ясный день. По таблице из статьи сколько света в сцене это EV 15: на ISO 100 правильная экспозиция — f/16 при 1/100 с.
Ты снимаешь видео 25 кадров в секунду, значит выдержка 1/50. И тебе нужна открытая диафрагма f/2, чтобы отделить героя от фона.
Считаем перебор:
- от f/16 до f/2 — шесть ступеней открытия: +6 стопов света;
- от 1/100 до 1/50 — одна ступень: +1 стоп.
Итого семь стопов переэкспозиции. ISO уже на минимуме, опустить его некуда. Кадр будет выбит в белое.
Единственный выход — убрать семь стопов света перед объективом. Это и делает ND-фильтр. Семь стопов — это плотность порядка ND128.
Отсюда и берётся утверждение, которое стоит принять всерьёз: для видеографа ND-фильтр важнее любого объектива. Без него ты физически не можешь снимать на открытой диафрагме при дневном свете, а значит, весь разговор о глубине резкости и отделении героя остаётся теорией.
Как считать плотность
ND-фильтры обозначают двумя системами, и обе встречаются в магазинах:
| Кратность | Оптическая плотность | Стопов |
|---|---|---|
| ND2 | 0,3 | 1 |
| ND4 | 0,6 | 2 |
| ND8 | 0,9 | 3 |
| ND64 | 1,8 | 6 |
| ND128 | 2,1 | 7 |
| ND1000 | 3,0 | 10 |
Для повседневной видеосъёмки обычно нужен диапазон от 2 до 7 стопов. Отсюда популярность переменных ND: два поляризационных слоя, поворотом одного относительно другого меняется плотность.
Чем плох переменный ND и как проверить
Удобство переменного фильтра оплачивается двумя проблемами, о которых стоит знать до покупки.
Кросс-поляризация — «крест». В крайних положениях (при максимальной плотности) на кадре появляется тёмная X-образная полоса или неравномерное затемнение. Особенно сильно проявляется на широкоугольной оптике, где лучи приходят на фильтр под большими углами.
Цветовой сдвиг. Дешёвые фильтры уводят картинку в зелень или пурпур, причём неравномерно по кадру. Это тяжело править, потому что сдвиг зависит от текущей плотности.
Совет
Проверка перед покупкой, три минуты. Поставь фильтр на свой самый широкоугольный объектив, наведи на равномерную светлую поверхность (небо, белая стена) и медленно проверни кольцо от минимума до максимума, глядя на экран.
Найди положение, в котором «крест» начинает проявляться, и запомни его как рабочий предел — дальше не крутить. У хороших фильтров этот предел близок к максимуму, у плохих наступает уже на середине.
Практический компромисс, к которому приходят многие: держать два фиксированных фильтра (например, 3 и 6 стопов) вместо одного переменного — дешевле, чище по цвету и без креста. Менять их дольше, но результат предсказуем.
Отдельно: не путай ND с поляризационным фильтром. Поляризатор тоже съедает свет (около 1,5–2 стопов), но его задача другая — убирать блики с воды, стекла и листвы и насыщать небо. Это творческий инструмент, а не регулятор яркости, и его эффект зависит от угла к солнцу.
Проверь себя
- Ты снимаешь 50 кадров в секунду. Какая выдержка по правилу 180° и почему она удобна в сети 50 Гц?
- EV 14, ISO 200, нужна f/2.8 при 25 кадрах в секунду. Сколько стопов ND потребуется? Посчитай.
- Почему «крест» на переменном ND сильнее проявляется на широкоугольнике, чем на телевике?
Документы и ресурсы
Обязательные
- Книга Steven Ascher, Edward Pincus. «The Filmmaker's Handbook», разделы о частоте кадров и угле затвора
Рекомендуемые
- Книга American Cinematographer Manual (ASC)
Практическое задание
Посчитай свою потребность в ND и проверь то, что есть.
Часть 1. Расчёт по своим сценам. Возьми четыре типовые для тебя сцены с разной освещённостью — например, ясный день на улице, пасмурный день, час до заката, интерьер у окна. Для каждой:
- Возьми EV из своей таблицы, составленной в задании к статье сколько света в сцене.
- Запиши свою рабочую частоту кадров и, соответственно, выдержку по правилу 180°.
- Запиши диафрагму, которую хочешь для этой сцены, и минимальное ISO своей камеры.
- Посчитай перебор в стопах и требуемую плотность ND.
| Сцена | EV | Выдержка | Желаемая диафрагма | Перебор, стопов | Нужный ND |
|—|—|—|—|—|—|
Часть 2. Проверка своего фильтра. Если ND у тебя есть — проведи проверку из блока «Совет»: найди положение, где начинается «крест», на самом широком объективе. Запиши это положение.
Дополнительно сними белую стену через фильтр на минимальной и максимальной плотности и сравни цветовой оттенок — уходит ли картинка в зелень или пурпур.
Если ND нет — сформулируй, какая плотность закрыла бы три из четырёх твоих сцен.
Часть 3. Проверка правила. Сними один и тот же движущийся объект (машины, идущий человек, вода) на трёх выдержках: по правилу 180°, вчетверо короче и вчетверо длиннее. Опиши разницу в характере движения словами.
Что сдать: таблица из четырёх строк с расчётами, результат проверки фильтра (или вывод о нужной плотности), описание трёх вариантов движения.
Самопроверка: три критерия.
- Расчёт перебора сделан в стопах и сходится. Проверь себя: на ясном дне при желании снимать на открытой у тебя должно получиться порядка шести-восьми стопов. Меньше двух — где-то потеряна ступень.
- У проверенного фильтра есть конкретное положение рабочего предела, а не «вроде нормально».
- В части 3 три варианта движения описаны разными словами. Если все три «примерно одинаковые» — объект двигался слишком медленно: возьми что-то быстрое, например проезжающий транспорт.
Отмечайте прогресс — заведите бесплатный аккаунт. Уже есть? Войти.